千年敦煌艺术对艺术家的召唤

　　敦煌，这座承载着千年历史与璀璨文化的神秘洞窟，近千年来静静的矗立在沙漠之中。而对于画家来说，敦煌的召唤从来没有间断过，这召唤来自壁画中的飞天，也来自观者心中对艺术的渴望。

都督夫人礼佛图(130窟 盛唐)

莲花童子藻井（126窟 盛唐）

　　文化融合的结晶

　　飞天的故乡虽在印度，但其独特的艺术形象却是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育的结果。敦煌飞天是中国艺术家的天才创作，例如，反弹琵琶图就是敦煌飞天中最杰出的代表之一。反弹琵琶实际上是又奏乐又跳舞，把高超的弹奏技艺、绝妙的舞蹈本领，优雅迷人地集中在这个舞者的肩上。我们很难知道，当初是否真的有个善歌善舞且才华非凡的朗姬作为模特，还是画工们离奇的的想象和杰出的创造。不管怎样，反弹琵琶是敦煌飞天一个永恒的符号。反弹琵琶图见于莫高窟112窟的《伎乐图》，为该窟《西方净土变》的一部分。写伎乐天伴随着仙乐翩翩起舞，举足旋身，使出了“反弹琵琶”绝技时的霎那间动势，表现出伎乐天悠闲雍容、落落大方的神态，而其手持琵琶、半裸着上身翩翩翻飞的形象，天衣裙裾如游龙惊凤，摇曳生姿，项饰臂钏则在飞动中叮当作响，别饶清韵。

　　在敦煌文献中，所有的画师都被称为画匠或画工，可见画师们主要来自民间，社会地位并不高，他们创作壁画时很可能就住在阴暗潮湿的洞窟里。壁画中大量的千变万化的飞天形象，即使有着画工的创造和想象，但艺术来源于生活，或是创造者对美好生活的向往。这些没有留下名字的画工为神秘的佛教壁画增添了世俗社会色彩，巧妙地把佛国的空灵与人间的真实融为一体。敦煌飞天经历了千余年的岁月，展示了不同的时代特色和民族风格，在过去的历史时代里，以“动人心志”的艺术魅力在宣传佛教教义上发挥过重大作用。但今天它在世界上之所以享有盛誉，吸引着无数中外观瞻者，已不是宗教的感召，而是栩栩如生的艺术魅力。

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