中国当代书画收藏要注重“历史价值”

　　日前，扬州大学艺术学院副院长、美术学博士贺万里先生应记者之邀，就“收藏”话题畅谈了自己的看法。他表示，捧场性的收藏，以及仅仅局限于“美”的收藏，都难称真正有价值的收藏。收藏不只是金钱的投资，更是一种眼力的检验与挑战。

　　“谈到当代中国的书画收藏，往往令我们最频繁感觉到的是两种现象：其一就是社会上存在着大量质量不高的书画作品，被酷爱书画收藏的老板们盲目买进。其二就是不少老板宁愿相信眼见为实，热衷于通过种种笔会来收藏各位书画家的作品。”

　　很多藏家存在盲目性

　　记者：您谈到的两种现象的确反映出收藏的现状。这透露出什么问题？贺万里：前一种现象应属于艺术鉴识力的问题，说明有些收藏者需要补课。第二种现象，我觉得是观念问题。我们对于有兴趣收藏的书画家，是收藏其笔会作品为好，还是收藏他的精品力作为好？我时常对一些组织这方面笔会的中介朋友说，这些老板们何以不能在每个艺术家身上多花上个几千元钱，直接购置艺术家的正式创作的精品，远胜于以较为低廉的平尺价位获得的笔会应酬性作品。

　　记者：收藏，到底收藏的是什么？其实很多藏家都存在着很大的盲目性。

　　贺万里：是的。在我看来，收藏至少存在着两个层面上的问题。一是较低层面的，就是仅仅收藏我所偏好的书画家作品，或者就是“我朋友”的作品，为之捧捧场而已。当代中国不少初涉书画收藏的企业老板还处于这种状况。二是收藏那些仅具有较高审美价值的书画家作品。这些热爱收藏的老板们或许也有一些画家朋友们作为顾问，通过他们收藏一些有较高艺术价值的作品。这当然比之前者更成熟一些。

　　然而仅仅在这种层面的收藏，并不能保证你的藏品能够达到收藏的最大价值，无论是你收藏的作品所具有的变现潜力和升值潜力，还是你所收藏的作品的艺术价值，如果仅仅在“好”的审美层面上从事收藏，那还很难在最大程度上实现收藏的目的。

　　记者：请举例说明。

　　贺万里：例如清朝历史上，从清初到盛清，再到晚清，出现有许许多多的画家，他们的艺术水平都很高，就我所知的扬州，在“扬州八怪”之后，在扬州美术开始衰落之后，仍然有许多画家的艺术水平达到了相当高的程度，但却难以产生如“扬州八怪”作品那样的升值潜力。现在有一些地方收藏家们手中仍然有着大量当时画家作品，例如“扬州十小”中的魏小眠、史小砚、卜小泉、闵小白、巫小仙等画家的作品，大量的“四王”后学门徒的作品。他们的笔墨功夫和营造景致的能力，仍然令我们今天的画家自叹不如。然而他们的作品，其中所蕴含的收藏价值也就仅此而已，无论当代拍卖会上 拍卖师如何推荐，作品价格往往很难过得了万元以上，好些的达到小几万。这个拍卖价位往往还不及当代中国书画家价位的十分之一、百分之一、甚至千分之一。这 种现象，值得我们深思。为什么这些画家的作品上不了高价位呢？是他们的作品水平不好吗？非也，他们的精品力作所蕴含着的笔墨功夫和表现能力，往往是我们今 天的画家也艳羡不已的。是他们的名气不够大吗？亦不尽然。这些画家中的某些人在历史上的某个时候，或者在某个地域的名望，可能远远超过今天的一些画家。问 题的关键就在于：这些书画家们的作品也许从审美意义上来说，是较高水平的，但是如果从美术发展史的意义上看，他们作品中所积淀的历史意味则显得大为逊色， 也就是说他们作品中所蕴含着的历史价值太过有限。

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