乾隆收藏古代书画 收藏与劫难

　　历史上的人和事，都是会被后人评说的，不管他是皇帝还是草寇。乾隆在位时大规模地收藏和整理中国古代书画，既痴迷又霸道，既宠爱又“强暴”，这些作品在客气地得到了“认真对待”和“很好保存”的同时，也遭遇了不客气的空前劫难！

　　虽然对一件事情，每个人因理解不同，会得出截然不同的结论，但事物终归都有两方面，一方面是积极的，那另一方面就会是消极的，甚至是残酷的。如乾隆爷编撰《四库全书》的真实目的，一边费长时、耗巨资、倾人力大修中国历史上规模最大的一部文献丛书，一边大搞“文字狱”，不客气地采取“引蛇出洞”的战术铲除异端思想。满清政府不仅用武装征服了汉人，更要在思想文化领域占据绝对统治地位。他通过编撰《四库全书》禁锢人们的思想，封杀了读书人的思考权和言论权，凡是有一点思想火花、独立人格或气节的人，轻则充军发配，重则弃市灭族，无所不用其极！这是历史事实。

　　对待中国古代书画，乾隆那也是一点都不客气，他一边“宠幸”，一边“强暴”。今天我们知道的《富春山居图》真迹后部长段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前部小段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆。《富春山居图》又有仿本《子明卷》，现藏台北故宫博物院。乾隆先得到的是仿本《子明卷》，他以为是真迹，在前后几十年中，在画面的空白处密密麻麻地赋诗题字，又盖御览大印，对一幅颇具文人气息的山水画作“宠幸”有加，但每一次的“宠幸”题字盖印，都是对画作不客气地“强暴”，不谈乾隆的书法水准，就这满满的红印黑墨，已使得《子明卷》了无生气而满纸沧桑。后来，当那张真迹《无用师卷》出现在他面前时，他竟指鹿为马，把真迹当成“赝鼎无疑”。自己也不去“宠幸”，命手下大臣在真迹醒目位置的天水交际处，长题乾隆御识。虽然《富春山居图》真迹基本保留了原来的面貌，但毕竟犹如在自然环境优美的地方，造了一间不伦不类的建筑，让人看了堵心。

　　“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“古稀天子之宝”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“宜子孙”等大大小小几十方印章就是乾隆爷“强暴”书画作品的工具。他几乎把宫藏的作品题了个遍，也钤了个遍，曾被他“凌辱”过的古代书画作品有晋王珣所书《伯远帖》、唐人摹本《王羲之姨母帖卷》、唐韩滉所作《五牛图卷》、元代钱选所作《浮玉山居图卷》、元代赵孟頫《水村图》、明代陆治所作山水《仿王蒙还丹图》等等，数不胜数。后人在他过手的书画作品中，已看不到清雅、萧逸、淡泊的文人格调，留下的只是呼吸淤堵、暮气沉沉的笔墨痕迹，难以让人获得真正的艺术欣赏，也难以让人获得审美的愉悦!

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