织绣收藏 从小众雅玩到大众投资

　　织锦、刺绣、缂丝已经成为在织绣拍卖领域中的“三大主力”，因缂丝在历史上常被用来制作皇帝的龙袍、复制名贵书画或宫廷专用装饰艺术品，素有“织中圣品”和“一寸缂丝一寸金”的美誉，具有极高的收藏鉴赏价值。

　　织绣是在绸缎、布帛和现代化纤织物等材料上，用丝、绒、棉等各种彩色线，凭借一根细小钢针的上下穿刺运动，构成各种优美图象、花纹或文字，它是我国优秀的民族传统工艺之一。在目前的拍卖市场，织锦、刺绣、缂丝已经成为在织绣拍卖领域中的“三大主力”，因缂丝在历史上常被用来制作皇帝的龙袍、复制名贵书画或宫廷专用装饰艺术品，素有“织中圣品”和“一寸缂丝一寸金”的美誉，具有极高的收藏鉴赏价值。

现代刺绣财宝天王

　　织绣虽说一直是收藏市场上的佼佼者，但由于织绣不易保存，所以历经千百年而留存下来的数量较少，属小众雅藏之珍品。近十年来，越来越多的人开始把投资收藏的注意力转向了织绣，其市场也随之升温，织绣渐成大众投资之佳品。如早在2004年中国嘉德(微博)春季专场拍卖会上，一件清乾隆御制的《钦定补端石兰亭图贴缂丝全卷》，就曾以3575万元的高价成交，并创下当年织绣拍卖的最高纪录。

　　行业观察

　　历代织绣以“四大名绣”最为著名

　　中国自古就是丝绸之乡，织绣的历史源远流长。据考古资料证明，新石器时代的良渚文化时期就已经有了丝织品。湖北和湖南古墓中出土的战国和汉代绣品的水平已很高，其中战国楚墓的两件绣品针脚整齐，配色清雅，线条流畅，图案内容有龙游凤舞，猛虎瑞兽，表现自然生动，活泼有力，充分显示出楚国织绣艺术的成就；而长沙马王堆汉墓出土的锦帛和丝衣更是不可多得的国宝级文物。唐代的刺绣工艺有了很大的发展，出现了很多针法，其表现形式也从单纯的服装走向了具有欣赏价值的画幅。宋代的绣品中除了一部分实用品外，大部分绣画水平已达到了前所未有的传神意境。明代著名画家董其昌曾在书上写道：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩夺目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟呈绰约之状。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖之此乎。”可见他对宋绣艺术评价之高。明清两代绣品在继承传统的基础上有了更大的发展，尤其值得一提的是在民间出现了很多地方绣，有顾绣、鲁绣、湘绣、京绣、粤绣、苏绣、蜀绣等，而苏绣、蜀绣、湘绣、粤绣又被称为中国“四大名绣”。

　　织绣收藏可从品种、年代、艺术价值等几方面着手。在品种方面以织和绣而言，织就是通过经纬线的各种交织变化而成的丝棉织物，通常所说的绫罗绸缎就是各种不同的丝织物，其中以缂丝最珍贵。绣就是刺绣，俗称“绣花”，是在织物上的一种再创作。按设计要求，以针引线，进行穿刺，通过运针绣线组织成各种图案和色彩的一种技艺。刺绣技法可分为锁绣、钉绣、平绣、纳绣、十字绣、打籽绣、编绣、剪贴绣、串珠绣、发绣等。清代形成的“四大名绣”，代表了我国刺绣艺术的最高水平。

　　教你一招

　　织绣精品各具特色辨识有窍门

　　与书画等其他艺术品不同，织绣往往是一件集体作品，绣与缂一般还能说出其作者的名姓，而普通织品就很难鉴定其作者了，当然我们有时还可以依靠织款来识别其作者、作坊或厂家名称。因此在判断织绣拍品价值的时候，除了作者之外，更重要的还是应该从织绣本身去判断。织绣年代的鉴别应从质地、纹样、色彩、款式等方面识别。

　　质地就是织绣的底料，它的制作结构很具有断代性。例如五枚缎，目前所知，它的出现最早在元代。所以如果见到的织物是五枚缎，它一般不会早于元代。如果见到一件八枚缎，它的产生一般在清代，而且是清中晚期的可能性更大。纹样和色彩也最能反映不同时代的变化，而且有时和瓷器、绘画等艺术品一样都有同时代特征。比如绣品上龙的变化，明代以前的龙身体细长、造型多变，甚至连龙爪的数量也是不确定的。但到明代，龙的造型逐渐定型，龙头呈扁状、猪嘴、尖齿，嘴巴上唇明显拉长，并向上翻翘，头上毛发合拢后向上，花肚皮，轮形五爪，样子凶猛。到明代中期龙嘴闭合，上下长短基本相当。到明晚期，龙头加大，双眼突起，嘴开启，常作戏珠状；到了清朝，龙身逐渐变粗，龙头如猪头，眼神无力，龙须披散，到清早期更是如此。在色彩的使用上明代装饰性强、庄重，明万历时流行著名的万历五色。清前期颜色深、暗、沉重，接近明代。乾隆时期流行玫瑰紫、绛色；嘉庆时流行香色、浅灰色和棕色；咸丰同治年间流行蓝、驼、油绿和米色等；光绪宣统时，则用宝蓝、天青、库灰色等。款式也是年代鉴别的要素之一。例如袍衫的款式演变，清初尚长，顺治末减短至膝，不久又加长至脚踝。在清中后期又流行宽松式；清晚期受西方文化的影响，中式袍衫的款式又变紧身起来。总之年代的鉴别应综合多方面的内容考察才能断代。鉴别一件织绣的品种和年代，最终是要确定其艺术价值和收藏价值。所以在鉴别一件绣品的艺术价值时应从艺术性、品相、尺寸、珍罕程度等方面考虑。

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